СЛОВАРЬ ФРАНЦУЗСКОГО КИНО

(Интернет-издание с дополнениями, ред. 2024)

Турнёр, Морис

ТУРНЁР (Tourneur) Морис (Maurice) (настоящая фамилия Тома, Thomas) (Париж, 1876 - Париж, 1961), французский кинематографист. Странным образом складывалась творческая судьба этого кинематографиста, который после ничем не примечательного дебюта в одном из французских сериалов предвоенного (до 1914) периода эмигрировал в США, где сделал престижную карьеру. Благодаря достигнутой известности, он в один прекрасный день становится в один ряд с Гриффитом и Де Миллем, а затем на заре звукового кино возвращается во Францию, чтобы снимать (некоторые из его работ стали самыми кассовыми фильмами эпохи). В 1949 эта деятельность была прервана из-за серьёзного несчастного случая (автомобильная авария), вынудившего мастера преждевременно отойти от активной деятельности и заканчивать свой профессиональный путь тем, с чего иные начинают, - переводами полицейских романов. Несмотря на то что ни один из его фильмов нельзя отнести к разряду выдающихся, тем не менее многие из них отличает неоспоримое совершенство стиля, поэтическая и «авантюрная» жилка: «Остров сокровищ» (1920), «Корабль потерянных людей» (1929) или «Рука дьявола» (1943).

Всё его творчество схематично можно разделить на три периода. Первый период открывается дебютом во Франции. После незначительных работ в театре «Водевиль» Турнёр начал работать в фирме «Эклер» сначала в качестве актёра, а затем администратора, став преемником Эмиля Шотара. После чего занялся, как и его предшественник, постановкой популярных лент со скромным бюджетом. Эти работы (ныне утраченные) были отмечены редкостным чувством театральной и пластической композиции: «Система доктора Гудрона и профессора Плюма» (1912), «Графиня де Монсоро» (1913), «Рулетабий» (1914,2 серии, по произведению Гастона Леру) и пр.

Американский период. Благодаря хорошему знанию английского языка был командирован в США руководить американским отделением «Эклер». Там он настолько уверенно заявил о себе, что вскоре оказался в числе знаменитостей «Парамаунта». Об этом времени сложно судить, ибо большинство снятых им фильмов (более пятидесяти) вообще не демонстрировалось в широком прокате. По мнению Жана Митри, кино Турнёра можно причислить к «символическому», или «феерическому», направлению, что выделяет их среди голливудского прозаизма. К ним относятся: «Трильби» (1915, по мотивам Жоржа Дю Морье); «Дочь Шотландии» (1917) и «Бедная маленькая богачка» (др. «Бедная маленькая богатая девочка», 1917) - два лучших фильма с участием Мэри Пикфорд; экранизация «Синей птицы» (1918) Метерлинка, изобилующая смелыми декораторскими решениями; снятый в том же году фильм «Женщина» (нечто вроде эротической версии «Нетерпимости» Гриффита), который во французском варианте будет идти в двух частях («Вечная искусительница» и «Фея морей»), «Остров сокровищ» с Лон Шаней и «Последний из могикан» (1920); мелодрама «Остров пропавших кораблей» (1923) и, наконец, «Таинственный остров», который не был завершён Турнёром (работа была продолжена Люсьеном Любардом). Свои принципы кинематографист изложил в статье для «Motion Pictures Magazine»: «Мы вовсе не должны искать в кино подлинную действительность. Наша задача - создать эффекты, которые вызывают эмоциональные и интеллектуальные реакции. Речь идёт о том, чтобы постичь глубинную правду, которая более значима, чем правда, лежащая на поверхности».

Морис Турнёр.

Возвращение в Европу. В Германии снимает ещё один немой фильм «Корабль потерянных людей», где перед публикой предстаёт ватага пьяных матросов, в сети к которым попала очаровательная добыча в исполнении Марлен Дитрих. Французские звуковые работы Турнёра неоднородны. Среди них встречаются детективы («Подсудимая, встать!», 1930; «Во имя закона», 1932; «Сесилия умерла» / «Сесиль мертва!», 1944), комедии, то неуклюжие («Вор», 1933), то исполненные творческого порыва («С улыбкой», 1936), мелодрамы, утончённые («Две сиротки», 1933) и посредственные («Адская долина», 1943), пародийные триллеры («Жюстен из Марселя», 1935), исторические ленты («Кёнигсмарк», 1935; «Катя», 1938; «Мадемуазель Бонапарт», 1941), высококлассная фантастика («Рука дьявола»), а также один из редчайших образцов достойной экранизации театральной пьесы («Вольпоне» / «Коварный лис», 1941, с участием Луи Жуве, Шарля Дюллена и Гарри Баура). Эти работы дают полное представление о французском кино 30-х. Полицейский сериал «Тупик двух ангелов», снятый в 1948, стал его последней работой.

Луи Деллюк назвал Турнёра «искренним и вдумчивым мастером, который сам для себя создаёт некую атмосферу, придающую его творениям совершенную форму, стиль и характер».

Фильмы (во Франции):

• «Воробей» (1912)
• «Жан Порох» (1912)
• «Система доктора Гудрона и профессора Плюма» (1912)
• «Восковые фигуры» (1912)
• «Последнее прости» (1913)
• «Общий колодец» (1913)
• «Камея» (1913)
• «Сестрёнка» (1913)
• «Красный кортеж» (1913)
• «Мадемуазель Сто Миллионов» (1913)
• «Забавы эскадрона» (1913)
• «Графиня де Монсоро» (1913)
• «Господин Лекок» (1914)
• «Рулетабий» («Тайна жёлтой комнаты» / «Последнее воплощение Ларсана», 1914)

В США:

• «Человек часа» (1914)
• «Мама» (1914)
• «Волшебное кольцо» («Дочь пирата», 1914)
• «Спекулянт» (1914)
• «Он же Джимми Валентайн» (1915)
• «Щенок» (1915)
• «Секретный код» (1915)
• «Трильби» (1915)
• «Бабочка на колесе» («Беззаботность», 1915)
• «Сплав человечества» (совместный с Э. Шотаром, 1916)
• «Перст судьбы» («Сумасшедшая мечта», 1916)
• «Опасная рука» (1916)
• «Закрытая дорога» (1916)
• «Железный всадник» (1916)
• «Бархатная лапка» («Америка - самая правовая страна», 1916)
• «Девичья прихоть» (1917)
• «Зелёный «казак» (1917)
• «Вечный огонь» (1917)
• «Ссылка» (1917)
• «Государственный закон» (1917)
• «Дочь Шотландии» (1917)
• «Бедная маленькая богачка» (др. «Бедная маленькая богатая девочка», 1917)
• «Покинутая» (1917)
• «Периоды счастья» (1917)
• «Роза мира» («Мёртвые глаза», 1918)
• «Кукольный дом» (1918)
• «Синяя птица» (1918)
• «Терновая наливка» (1918)
• «Женщина» (французская версия: «Вечная искусительница» и «Фея морей», 1918)
• «Спортивная жизнь» (1918)
• «Белый вереск» (1919)
• «Линия жизни» (1919)
• «Сломленная» бабочка» (1919)
• «Победа» (1919)
• «Справедливая страна» (совместный с Эдвардом Ж. Мортимером, 1920)
• «Подвязки моей леди» (1920)
• «Остров сокровищ» (1920)
• «Спаситель» («Трус», 1920)
• «Белый круг» (1920)
• «Глубинные воды» (1920)
• «Последний из могикан» (совместный с К. Брауном, 1920)
• «Искушение» (1921)
• «Глупые матроны» (совместный с Брауном, 1921)
• «Лорна Дун» (1922)
• «Пока Париж спит» («Да здравствует любовь!», 1923, снят в 1920)
• «Христианин» (1923)
• «Остров пропавших кораблей» (1923)
• «Латунная бутылка» (1923)
• «Ревнивые мужья» («Два мальчугана», 1923)
• «Мучения» (1924)
• «Белая планета» (1924)
• «Эти двое не должны встретиться» («Человеческие пределы», 1925)
• «Трусливый пират» (1925)
• «Старая и новая любовь» («Рыцарь песков», 1926)
• «Алома с южных морей» (1926)
• «Таинственный остров» (1929, снят в 1926)

В Германии:

• «Корабль потерянных людей» (1929)

Во Франции:

• «Экипаж» (1928)
• «Подсудимая, встать!» (1930)
• «Дом танцев» {1931)
• «Уйти» (1931)
• «Во имя закона» (1932)
• «Забавы эскадрона» (1932)
• «Вор» (1933)
• «Загадочный человек» («Наваждение», 1934 1933)
• «Жюстен из Марселя» (1935)
• «Кёнигсмарк» (1935)
• «Самсон» (1936)
• «С улыбкой» (1936)
• «Патриот» (1938)
• «Катя» (1938)
• «Вольпоне» (др. «Коварный лис», 1941)
• «Грехи юности» (др. «Грехи молодости», 1941)
• «Мадемуазель Бонапарт» (1941)
• «Рука дьявола» (1943)
• «Адская долина» (1943)
• «Сесилия умерла» (др. «Сесиль мертва!», 1944)
• «После любви» (1948)
• «Тупик двух ангелов» (1948)

Кадры из фильмов Мориса Турнёра: «Остров сокровищ» (1920, фото "A"), «Последний из могикан» (1920, фото "B").


Морис Турнёр на съёмках фильмов: «Забавы эскадрона» (1932, фото "A"), «Две сиротки» (1933, фото "B"), «Загадочный человек» (1933, фото "C").

IMDb: nm0869665.

Французское кино прошлых лет