СЛОВАРЬ ФРАНЦУЗСКОГО КИНО

(Интернет-издание с дополнениями, ред. 2024)

А Б В Г Д Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э Ю Я

Дювивье, Жюльен

ДЮВИВЬЕ (Duvivier) Жюльен (Julien) (Лилль, 1896 - Париж, 1967), французский кинематографист. Начинал карьеру в 1919 с постановки фильма «Хасельдама» («Гасельдама, или Цена крови» / «Акелдама, или Цена крови»), принеся в кино свою любовь к театру. Он очень быстро стал актёром и выступал на сцене театра «Одеон», но Антуан посоветовал ему не упорствовать в своей мечте стать великим комедиантом и обратил его внимание на кинематографию. Дювивье был приглашён фирмой SCAGL, где после обдуманного решения начал работать с тем упорством и вкусом к хорошо сделанной работе, которые позволили ему снять 61 фильм в течение своей исключительно плодотворной карьеры. В период немого кино он уделял много внимания экранизациям литературных произведений (эклектизм вёл его от Людовика Алеви к Жермену Акреману и от Эмиля Золя к Анри Бордо), что позволило, с одной стороны, освоить технику, с другой - попробовать себя в составлении композиций, определивших его пристрастие к сценическим пароксизмам. В то же время Дювивье, как человек театра, знающий вес и цену хорошо продуманному сюжету, сам писал и обрабатывал сценарии к своим картинами. Вместе с тем он готов заняться и заказными фильмами; например, в наследии у Дювивье. есть достаточно много фильмов прокатолической направленности, снятые в жанре мелодрамы (очевидно, что Дювивье не был верующим): «Агония Иерусалима» (1927), «Божественная прогулка по морю» (1929). Оживление, которое он привносит в свою работу, используя большую массовку, всё-таки не может скрыть некоторую пустоту его творений. Можно, правда, вспомнить, что в этот период Дювивье снял любопытный фильм «Машина для исправления жизни» (1924), где вместе со своим ассистентом Анри Лепажем буквально набросал историю кино при помощи одного лишь монтажа. Революция, совершённая приходом в кино звука, внезапно поместила Дювивье в ряд крупных французских кинематографистов. Он открыл для себя вдохновенного актёра Гарри Баура (Дювивье снимал его в патетической, волнующей роли Давида Гольдера в одноимённом фильме), легко решал проблемы совместного франко-немецкого производства фильма «Алло, Берлин? Это Париж!», снятого в духе комедий Мариво. Фильм «Голова человека» отмечен тяготением к отвратительным, но одновременно притягивающим к себе деталям, столь характерным для лучших фильмов Дювивье. Этот жестокий и чарующий реализм присутствовал в фильме «Паника» (1947) и фильме «Вот оно, время убийц» (1956) - переложение истории комиссара Мегрэ. Дювивье умел быть модным, изображая экзотический французский легион («Знамя» / «Батальон иностранного легиона» / «Бандера», 1935), романтику шпаны («Пепе ле Моко», 1937), особые поветрия времени («Дружная компания» / «Славная компания», 1936, где можно обнаружить ироничные намёки на деятельность Народного фронта). Иногда Дювивье превращался в законодателя мод, создавая, например, фильм из коротких новелл («Бальная записная книжка», 1937). Позже, уже в США, снял в той же манере фильмы: «Лидия» (1941), а во Франции - «Под небом Парижа» (1951), «Дьявол и десять заповедей» (1962). Фрагмент из жизни Христа (фильм «Голгофа», 1935), снятый с огромным размахом, привлёк внимание американцев, которые после триумфа фильма «Пепеле Моко» пригласили его в Голливуд. Здесь он создал блестящую картину «Весь город танцует» (др. «Большой вальс», 1938), подтвердив, что ему подвластны все жанры, включая венскую оперетту. Во Франции он пользовался огромным признанием, подкреплённым денежными вознаграждениями и статусом официального режиссёра, которому доверили съёмки фильма «Такие-то, отец и сын» / «Отец и сын», снятого в 1940 в целях пропаганды. Более ценным представляется его фильм «Конец дня» (1939) - хроника жизни старых, утративших надежду актёров, исполненная откровенного пессимизма, который в тех или иных проявлениях присутствовал во всех его повествованиях, начиная от фильма «Рыжик» (1925 и 1932) и вплоть до фильма «Накипь» (1957). Этот пессимизм проник даже в удачный развлекательный фильм «Именины Генриетты» («Праздник Генриетты» / «Именины Анриетты», 1952) и пронизывает туманные мечтания в фильме «Марианна моей юности» (др. «Марианна юности моей», 1955). Только отдельные эпизоды фильмов о Дон Камилло (1952 и 1953) содержали в себе ироническую улыбку и недвусмысленное добродушие. Совесть и невероятная трудоспособность остались основными качествами этого мастера французского кино, которому приписывают высказывание: «Гениальность - это слово, кино - профессия, тяжёлая профессия, которую мы постигаем. У меня отсутствуют озарения. Всё, что я делаю, я делаю не без усилий».

Жюльен Дювивье на съёмках фильмов.

Фильмы:

«Хасельдама, или Цена крови» («Гасельдама, или Цена крови» / «Акелдама, или Цена крови», 1919)
«Перевоплощение Сержа Ренодье» (1920)
«Роквиларды» (др. «Рокевиллары», 1922)
«Ураган в горах» (др. «Ураган на горе», 1922)
«Дом ужасов» (др. «Странный гость», ~~1922~~1921)
«Бессмертный труд» (др. «Бессмертное произведение», ~~1923~~1924)
«Потомок Клода Меркёра» (др. «Отражение Клода Маркера», 1923)
«Лондонская трагедия» (др. «Верую, или Трагедия Лурда», ~~1923~~ 1924)
«Дикие сердца» (1924)
«Машина для исправления жизни» (документальный, др. «Машина для переделки жизни», 1924, совместно с Анри Лепажем)
«Аббат Константин» (др. «Аббат Константен», 1925)
«Рыжик» (1925)
«Человек из Испании» (др. «Человек на "Испано"», 1926)
«Агония Иерусалима» (1927)
«Свадьба мадемуазель Бёльман» (др. «Брак мадемуазель Бюлеман», 1927)
«Вихри Парижа» (1928)
«Тайны Эйфелевой башни» (~~1928~~ 1927)
«Божественная прогулка по морю» (1929)
«Чудесная жизнь Терезы Мартэн» (~~1929~~ 1930)
«Счастье дам» (др. «Дамское счастье», 1930)
«Мама Колибри» (др. «Мамаша Колибри», ~~1930~~ 1929)
«Давид Гольдер» (др. «Давид Голдер», 1931)
«Пять проклятых джентельменов» («Под солнцем Марокко» / «Пять проклятых джентльменов», 1931, французская и немецкая версии)
«Рыжик» (1932)
«Венера из колледжа» (1932)
«Алло, Берлин? Это Париж!» (1932, французская и немецкая версии)
«Голова человека» (1933)
«Маленький король» (1933)
«Машина для исправления жизни» (1933)
«Теппоход "Тенасити"» (др. «Пакебот 'Тенасити'», 1934)
«Мария Шапдепен» (1934)
«Голгофа» (1935)
«Знамя» («Батальон иностранного легиона» / «Бандера», 1935)
«Дружная компания» (др. «Славная компания», 1936)
«Голем» (1936)
«Человек дня» (др. «Герой дня», 1937)
«Пепеле Моко» (1937)
«Бальная записная книжка» (1937)
«Весь город танцует» (др. «Большой вальс», 1938)
«Конец дня» (др. «На исходе дня», 1939)
«Призрачная тележка» (др. «Призрачная повозка», ~~1940~~ 1939)
«Лидия» (1941)
«Шесть судеб» (др. «Сказки Манхэттена», 1942)
«Навязчивая идея» (др. «Плоть и фантазия», 1943)
«Самозванец» (1944)
«Такие-то, отец и сын» (др. «Отец и сын», 1940, вышел в 1943)
«Паника» (~~1947~~ 1946)
«Анна Каренина» (1948)
«В царстве небесном» (др. «В небесном королевстве», 1949)
«Блэк Джек» (1950)
«Под небом Парижа» (1951)
«Мирок Дон Камилло» («Маленький мир Дона Камилло» / «Дона Камилло», 1952)
«Именины Генриетты» («Праздник Генриетты» / «Именины Анриетты», 1952)
«Возвращение Дон Камилло» (1953)
«Дело Маурициуса» (1954)
«Марианна моей юности» (др. «Марианна юности моей», 1955)
«Вот оно, время убийц» («Время убийц» / «Это время убийц», 1956)
«Человек в непромокаемом плаще» (1957)
«Накипь» (др. «Чужие жены», 1957)
«Женщина и марионетка» (др. «Женщина и паяц», 1959)
«Мари-Октябрь» (1959)
«Большая жизнь» (др. «Девушка в искусственном шёлке», 1960)
«Бульвар» (1960)
«Горячая комната» (др. «Жаркая комната», 1962)
«Дьявол и десять заповедей» (1962)
«Мороз по коже» (1963)
«Дьявольски ваш!» (1967)

Жюльен Дювивье на съёмках фильма «Возвращение Дон Камилло».

IMDb: nm0245213.

Французское кино прошлых лет